初听奚啸伯后
今日推送之《初听奚啸伯后》录自《立言画刊》1940年第96期，作者刘步堂，为民国时期著名剧评家。文章记录了他初听奚啸伯后的感受和建议，对奚评价很高，认为其是“今日之须生界为最有希望之一人”。
长江后浪催前浪，一辈新人替古人，在这种天演公理之下，于是乎催死了个须生大王谭鑫培，催老了继承王位的余叔岩，息影都门，才产生出来目下的新局势——世人几乎大多数公认是“马跳檀溪”（马谭奚的谐音，姑作一笑并无大意义）的鼎足新局面。这新三大贤之中，以马资格为最老，谭次之，奚又次之。
奚啸伯之《上天台》
不佞戏迷最甚期间，在光绪末季至民十左右，听马较多，富英曾于科中见过，大红后仅于无线电中偶得一鳞一爪，至于奚大贤则只在与侯玉兰合作第一次时听过一段，直到昨日之《法门寺》（七月十一日广德楼放送）始得正式纳入耳鼓，谨述愚见如下：
语云：吾闻其语笑，未见其人也，正可为无线电与留声机咏，以故对于奚之扮相动作当然无所评判。就其唱工而论，天赋可谓优厚极矣。其嗓有宽有高，且味厚，圆润更是特长，无谭鑫培之清越、刘鸿升之脆，遍求老伶人之似者尚寡，大约什之六七似王雨田，又似壮年之贵俊卿，味道又与张毓庭并驾齐驱，可称为嗓子中之上乘，品万千人中不易得者也。
富英以嗓好见称于世，愚意所及，仍不若奚之圆，味亦逊一筹（马别树一格不并论），无怪乎梅王赏识，步入第一流须生也。天赋固佳，而其凭诸人力者，则缺陷处尚多，爰春秋责贤之意，兹提出以供同好月旦焉。奚君之最欠讲究者当为“耍腔或拖长腔时之中途变了辙口，及尾后多加“哪呀”诸虚字”。早年奎派唱戏最讲究是音圆字方，如果听许荫棠的唱最可证实，老谭加尾字，亦系在似有似无之间，如“一家大小遭祸殃哪呵”轻轻一带便了（张毓庭唱《鱼肠剑》“姜子牙无事垂钓鱼”，落了鸡鸭鹅的绰号，可见早年间视此为大毛病），今伶越来越甚殊为不当。“小傅朋他本是杀人的凶犯”，“是”字是闭口，拉腔不易，如果加上“吓哦”两赘音，还可恕过；“犯”字本是“言前”辙口，无论拖多长总以不变“言前”音为宜，且“犯”字系开口，唱到此处用全力一放，如气力充沛，无妨再向上起一腔，如“恨杨广斩忠良谗臣当道”一样唱法，何须加一“哪”字，空落画蛇添足之讥？奚君“凶犯”两字连念，“犯”字读成“反”字音，乍听疑为湖广调（余尝听湘人唱《长生殿》有“安禄山走草荒 离却了金銮殿凤阁龙楼”之句，“龙楼”之腔与“凶犯”二字极似实觉不受听，且由“言前”辙先变为“发花”辙口，再变为“梭波”辙音，尤犯大忌，而台下好声四起，震动瓦砾，此殆听戏一物亦有时代性，不佞乃落伍之戏迷欤？
奚啸伯、侯玉兰之《汾河湾》
全出类似如此之处不只一点，举一反三可耳，何待哓论。其他念字喷口之间，亦觉有未尽善处。白口一项愚以为尾部赘字太多（即“哪呀”之类）反觉刺耳，余叔岩之“兵马荒荒还牧的什么羊哪”偶一为之，今之效者则加重千倍乃至万倍，岂余叔岩所料及乎？再听叔岩《南天门》之“ 三对三三四一两二，纹银四两外找大钱二百”干干净净，毫无糟粕，亦可博得好评也。
由上两点论乃奚君之当注意处。总之愚以为奚君在今日之须生界为最有希望之一人，首座一席不难得到，所忧者自满耳，并须注意“博得台下全彩之句，腔调并不一定就好”，此乃不佞掬诚以告奚君也。
（《立言画刊》1940年第96期）
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